▲李沐蕓（中）在雅昌藝術(shù)中心策展“正觀·反觀”。本版圖片由受訪者提供
深圳新聞網(wǎng)2025年8月17日訊（深圳晚報(bào)記者 林冬雯 實(shí)習(xí)生 黃子欣）2014年初，還在廣州美術(shù)學(xué)院就讀的李沐蕓與同學(xué)來(lái)深圳參觀第八屆全國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)藝術(shù)展。連續(xù)四天的講座，那些關(guān)于紙張肌理、版式風(fēng)格、文字意義的討論和深圳這座城市獨(dú)有的設(shè)計(jì)氛圍給她留下了深刻的印象。這場(chǎng)始于藝術(shù)展的邂逅，成為她選擇深圳的重要契機(jī)。
就在這年11月，在廣州長(zhǎng)大的李沐蕓拖著行李箱告別熟悉的街道，來(lái)到深圳工作。
七年筑基
煉成全能型策展人
雅昌文化集團(tuán)素有“藝術(shù)界黃埔軍校”美譽(yù)，是眾多藝術(shù)學(xué)子的就業(yè)首選地之一，也是李沐蕓來(lái)到深圳的第一站。
入職雅昌不到一個(gè)月，李沐蕓便被推上了深圳文博會(huì)“前線”，一邊負(fù)責(zé)部分展覽策劃的精細(xì)打磨，一邊負(fù)責(zé)接待嘉賓。初入職場(chǎng)的她在連軸轉(zhuǎn)的節(jié)奏里，完成了職業(yè)生涯的第一次蛻變。
兩年時(shí)光如白駒過(guò)隙，2016年，她已是文博會(huì)雅昌藝術(shù)館分會(huì)場(chǎng)主展覽的核心負(fù)責(zé)人之一，并參與了“藝海之粟·華耀百年”紀(jì)念劉海粟誕辰120周年藝術(shù)展的策劃工作。這次展覽規(guī)劃的展品豐富，雅昌向中華藝術(shù)宮及劉海粟美術(shù)館借展了共50余件劉海粟的國(guó)畫(huà)和油畫(huà)原作，以及100余件文獻(xiàn)作品。
第一次見(jiàn)到如此多的大師原作，李沐蕓心中冒出一個(gè)念頭：如何用創(chuàng)新的方式，讓深圳市民讀懂這些藝術(shù)作品背后的美學(xué)密碼。其間，繁雜的展覽事務(wù)填滿(mǎn)了她的日程表，對(duì)接場(chǎng)館、協(xié)調(diào)展品、確認(rèn)流程，深夜加班更是家常便飯。她一頭扎進(jìn)資料的海洋，從圖書(shū)館古籍區(qū)的犄角旮旯，到舊書(shū)網(wǎng)的海量資料，一點(diǎn)點(diǎn)拼湊出劉海粟的藝術(shù)軌跡，最終整理出一份精準(zhǔn)翔實(shí)的藝術(shù)年表。
“即使做過(guò)劉海粟相關(guān)的郵票冊(cè)，但想要讓展覽‘活’起來(lái)，仍需把大師的生平消化透徹，再和設(shè)計(jì)師一起用空間語(yǔ)言講好這段歷史?！崩钽迨|回憶，那段日子，她既要用專(zhuān)業(yè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈墓P撰寫(xiě)展覽前言與分區(qū)說(shuō)明，又要挖掘每件作品背后的故事，讓無(wú)聲的展品變成有溫度的敘述。
▲李沐蕓在“游園逸境”展覽現(xiàn)場(chǎng)做講解。
扎根寶安
開(kāi)啟藝術(shù)創(chuàng)業(yè)之路
為了追尋更靈活、更具實(shí)驗(yàn)性的展覽形態(tài)，2020年，李沐蕓創(chuàng)立綜合型藝術(shù)創(chuàng)意機(jī)構(gòu)——造云社文化公司。他們接手的首個(gè)重要項(xiàng)目，是位于寶安沙井片區(qū)的至美術(shù)館。這座遠(yuǎn)離市中心的場(chǎng)館，驅(qū)車(chē)前往至少需要一個(gè)小時(shí)。
經(jīng)過(guò)多次協(xié)商，他們與園區(qū)創(chuàng)始人決定，合作推出名為“生活頌·藝術(shù)沙井”的展覽項(xiàng)目。
為了讀懂這片土地，李沐蕓走進(jìn)沙井蠔業(yè)產(chǎn)業(yè)園，傾聽(tīng)那些與“蠔”相關(guān)的老故事；又專(zhuān)程拜訪壆崗村老村長(zhǎng)，聽(tīng)老人對(duì)著滿(mǎn)屋的老物件娓娓道來(lái)。在調(diào)研中，李沐蕓認(rèn)識(shí)到，至美術(shù)館所處的沙井片區(qū)有著區(qū)位上的特殊性，這里保存著深圳豐富的歷史文化記憶。
這場(chǎng)合作成為彼此合作的開(kāi)端。2022年，造云社與至美術(shù)館正式開(kāi)啟長(zhǎng)期展覽服務(wù)合作。對(duì)李沐蕓和她的團(tuán)隊(duì)而言，這無(wú)疑是一場(chǎng)從零開(kāi)始的遠(yuǎn)征——既要破解偏遠(yuǎn)區(qū)域的引流難題，又要在近乎空白的市場(chǎng)里，打造一個(gè)具有藝術(shù)吸引力的空間。
前期對(duì)地理歷史的梳理只是基礎(chǔ)，李沐蕓隨即與團(tuán)隊(duì)伙伴展開(kāi)了更深入的調(diào)研。最終，大家明確了至美術(shù)館的定位——以推動(dòng)藝術(shù)文化全球化與多元化為目標(biāo)，專(zhuān)注挖掘未來(lái)藝壇的潛力新星，主打青年藝術(shù)家展覽，同時(shí)定期開(kāi)展公益性美育活動(dòng)。
“用藝術(shù)重塑人們對(duì)空間的感知，將傳統(tǒng)的看展體驗(yàn)，升級(jí)為‘城市短途藝術(shù)之旅’。藝術(shù)不該只是視覺(jué)的盛宴，更該是一場(chǎng)身心的療愈。”李沐蕓的話語(yǔ)里，藏著對(duì)藝術(shù)最本真的期待。
李沐蕓
必拘小節(jié)
用藝術(shù)展現(xiàn)女性美
自從接手至美術(shù)館策展工作以來(lái)，李沐蕓已策劃了不下二十場(chǎng)展覽。一直以來(lái)，她希望能為優(yōu)秀的女性藝術(shù)家開(kāi)辟一片發(fā)聲之地。為了實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，去年7月，她策劃了《月地云階——九位女性藝術(shù)家的視覺(jué)時(shí)空》展覽。她解釋道，月亮一直在文化中承載著女性的意象，而“月地云階”，則象征著女性藝術(shù)家在藝術(shù)時(shí)空中創(chuàng)造的美好境界。
開(kāi)展前幾周，深夜的美術(shù)館總是亮著幾盞燈。李沐蕓蹲在展廳的角落，與團(tuán)隊(duì)成員一起討論作品的擺放位置。每一次的細(xì)節(jié)調(diào)整，都是對(duì)藝術(shù)最真誠(chéng)的敬意與追求。
為了讓觀眾一進(jìn)入美術(shù)館就能感受到飄逸的流動(dòng)感，他們?cè)趫?chǎng)館入口處放置了胡明曦《房間》沉浸式裝置，讓綠色的歐根紗從樓上垂到一樓地板，走上階梯，就能看到一扇虛擬的窗，藝術(shù)家選擇在樓梯上擺放一件作品，邀請(qǐng)觀眾回到自己“最初的宇宙”。展覽現(xiàn)場(chǎng)采用了大量的夢(mèng)幻紫墻面，搭配作家柔美浪漫的色彩和筆觸，體現(xiàn)出柔和的美感。展覽在社交平臺(tái)上引起了廣泛關(guān)注，許多人自發(fā)前往打卡。
李沐蕓深信，女性藝術(shù)家的創(chuàng)作力量將被更多人看到。她表示：“我希望支持和伴隨女性藝術(shù)家一路成長(zhǎng)，每年甄選優(yōu)秀的青年女性藝術(shù)家，通過(guò)舉辦系列展覽，為她們的藝術(shù)之路賦能?！?/p>
世界喧囂紛擾，人們需要一處心靈的棲息之地，而美術(shù)館正是這樣的一個(gè)所在。李沐蕓認(rèn)為，展覽不僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的展示過(guò)程，更是一次藝術(shù)與空間的深度對(duì)話。在她看來(lái)，要完成一場(chǎng)成功的展覽，需要在美術(shù)館的空間中走上數(shù)百圈，反復(fù)調(diào)整，叮囑細(xì)節(jié)，精益求精。
在這個(gè)美學(xué)的試驗(yàn)場(chǎng)，每一次開(kāi)展都意味著一場(chǎng)精神旅行的開(kāi)始。觀眾在精致的布展中游弋，在藝術(shù)作品中徜徉，花費(fèi)一段時(shí)光，在其中獲得美的享受與心靈的啟迪。
“我希望助力深圳城市公共文化建設(shè)，用心‘至造’具有學(xué)術(shù)價(jià)值和品牌影響力的深圳品牌展覽活動(dòng)?！崩钽迨|說(shuō)。
