“造藝之書——中國美術(shù)學院藝術(shù)家書創(chuàng)作展”在深圳畫院美術(shù)館開幕。

蔡楓《東方顏貌二：五百羅漢計劃》，木版水印。

今年是中國版畫史的奠基人和先行者鄭振鐸誕辰120周年，他的藏書和版畫史研究，把中國古代書籍和藝術(shù)聯(lián)結(jié)在一起。版畫與書籍，構(gòu)成別致的“藝術(shù)家書”。目前，由深圳畫院、中國美術(shù)學院和浙江美術(shù)館共同主辦，中國美術(shù)學院繪畫藝術(shù)學院版畫系主任、博導蔡楓教授策劃的“造藝之書——中國美術(shù)學院藝術(shù)家書創(chuàng)作展”正在深圳畫院美術(shù)館展出，展覽將持續(xù)至5月27日。

以中國藝術(shù)精神

回應(yīng)數(shù)字時代的挑戰(zhàn)

選擇“造藝之書”作為展覽的主題，是以 “技藝與方法”即技與道為一的中國藝術(shù)精神來回應(yīng)當下數(shù)字時代的挑戰(zhàn)。展覽由中國文聯(lián)副主席、中國美協(xié)副主席、中國美術(shù)學院院長許江教授領(lǐng)銜，組成了多畫種、老中青結(jié)合的創(chuàng)作團隊。記者在現(xiàn)場看到，展覽的一大板塊，是版畫系近幾年來“藝術(shù)家書”課程的教學科研成果。大、中、小三種不同格式的“藝術(shù)家書”，共計作品100件有余，內(nèi)容豐富，材料、形式語言多樣。尤其值得一提的是，此次展覽還包括了2016年完成的中華文明重大歷史創(chuàng)作工程項目《天工開物》版畫長卷。

此次參展作品風格多樣，傳統(tǒng)雕版方式的作業(yè)，展示的是技藝和方法的獨特性，強調(diào)其精致的手工形式，具有區(qū)別于機械復制的藝術(shù)價值?，F(xiàn)代風格創(chuàng)作則強調(diào)觀念之新、手段之新，大膽采用新材料、新技法，帶來全新的視覺體驗。策展人蔡楓強調(diào)：“從這些作品中，我們看到年輕的藝術(shù)家中出現(xiàn)了一種回歸傳統(tǒng)技藝的新趨勢，許多年輕人重操版畫制作中最原始的方式。傳統(tǒng)版畫技術(shù)的復興，能從展覽活動和教學中看到一種新的交流和展現(xiàn)?！?/p>

深圳畫院院長徐章也指出，“從本次展覽可以看到一種對傳統(tǒng)技藝喜愛的新趨勢和傳統(tǒng)版畫藝術(shù)技術(shù)的復興，作為一種新的交流，溝通古今、活化傳統(tǒng)，具有強烈的沖擊力、震撼感和難能可貴的學術(shù)價值。”

舉行“書籍之為藝術(shù)”學術(shù)研討會

作為展覽的配套活動，還舉行了“書籍之為藝術(shù)：鄭振鐸與中國的藝術(shù)家書”學術(shù)研討會，以“書籍之為藝術(shù)”為總題。上半場為“致敬鄭振鐸”：方利民以“鄭振鐸和兩本版畫書”為題，探討民國年間《北平箋譜》《十竹齋箋譜》的編印對中國版畫產(chǎn)生的影響；董捷、陳研分別對版畫珍籍《玉簪記》、德藏套印本“會真圖”發(fā)表了研究心得；下半場為“書之造藝和造藝之書”，李曉愚談《湖山勝概》與文人趣味塑造，傅慧敏談《顧氏畫譜》的編撰特色與“粉本”問題，梅娜芳談利瑪竇對《程氏墨苑》“寶像圖”的釋讀，李小彬談玩虎軒本《琵琶記》版畫的藝術(shù)特色及其翻刻。(記者 謝晨星/文、圖)